País: Canadá
Año: 2015
Género: Drama, Infancia, Familia
Duración: 1 h 58 min
Idioma: Francés
Subtítulos: Italiano, Francés, Español, Inglés (Soft)
Elenco: Édouard Tremblay-Grenier, Pier-Luc Funk, Vassili Schneider
Elenco: Édouard Tremblay-Grenier, Pier-Luc Funk, Vassili Schneider
IMDB: 6.7 (931 votos)
Etiquetas: 2015, 4-stars, Canada, Coming of age, Drama, Family, Gay interest,
Synopsis: A young boy begins to experience the adult world as he enters adolescence.
Spoiler:
The Demons is one of those films where the narrative progresses on a largely sub-surface level as the troubled young Felix incidentally absorbs the conversations and actions of his elders (from his parents to his teachers to his older brothers’ friends) which then become rearranged by his psyche to emerge later through his own actions. One distressing early scene, for example, sees Felix and his two siblings getting sucked into a parental conflict like casualties in a hurricane – an effect manifested in the intense physicality of the dispute. This moment subsequently finds a call back in an unnerving game of house Felix plays with a soft-target schoolmate.
Sex and sexuality are primary topics here, as Felix overhears rumours and half-truths on STIs, homosexuality and a murderous sex predator at large in the neighbourhood. A feeling of vulnerability to unseen forces arises and bolsters the film’s general malaise, sinister in its lack of specificity. Watching Felix gradually become an increasingly removed and agitated individual, the effect is chilling, horrifying even, but you aren’t always sure exactly why. You just sense a growing indeterminate fear evolving unaddressed in the vacuum that is Felix’s silence and there’s a queasy uncertainty where these bottled up emotions will take him. The other shoe finally drops in the film’s second half when new perspectives come out of the woodwork and this vague dread is replaced by real terror.
Spoiler:
The Demons is one of those films where the narrative progresses on a largely sub-surface level as the troubled young Felix incidentally absorbs the conversations and actions of his elders (from his parents to his teachers to his older brothers’ friends) which then become rearranged by his psyche to emerge later through his own actions. One distressing early scene, for example, sees Felix and his two siblings getting sucked into a parental conflict like casualties in a hurricane – an effect manifested in the intense physicality of the dispute. This moment subsequently finds a call back in an unnerving game of house Felix plays with a soft-target schoolmate.
Sex and sexuality are primary topics here, as Felix overhears rumours and half-truths on STIs, homosexuality and a murderous sex predator at large in the neighbourhood. A feeling of vulnerability to unseen forces arises and bolsters the film’s general malaise, sinister in its lack of specificity. Watching Felix gradually become an increasingly removed and agitated individual, the effect is chilling, horrifying even, but you aren’t always sure exactly why. You just sense a growing indeterminate fear evolving unaddressed in the vacuum that is Felix’s silence and there’s a queasy uncertainty where these bottled up emotions will take him. The other shoe finally drops in the film’s second half when new perspectives come out of the woodwork and this vague dread is replaced by real terror.
Sinopsis: Mientras una serie de secuestros de niños tiene lugar en Montreal, Félix, de diez años, empieza a conocer el mundo adulto. Imaginativo y sensible, como muchos niños, Félix le tiene miedo a todo, como el posible divorcio de sus padres, que parecen atravesar una crisis; unos vecinos sospechosos, etc. Poco a poco, sus demonios imaginarios comienzan a reflejarse en el mundo verdaderamente inquietante que le rodea.
Spoiler:
El pequeño Félix, protagonista de Los demonios, aparece sentado ante la mesa de una fiesta de cumpleaños, con los invitados al fondo desenfocados. Al cortar al contraplano, la cámara, situada a la altura del niño sentado, panea con cautela siguiendo los movimientos del ritual de entrega de regalos. Dado que se trata de una fiesta adulta, rigen las normas de cordialidad distendida en el intercambio de gestos y palabras. Pero la perspectiva es la de alguien que no termina de comprender esas normas. La vista en leve contrapicado, sumada a las continuas irrupciones de movimientos en primer plano que imposibilitan cualquier equilibrio en el encuadre, denota pues lo ajena que resulta para Félix la situación filmada. Él se encuentra, literalmente, a otra altura y nivel. Escenas similares, descriptivas y alejadas de cualquier trazo de conflicto argumental, abundan en la primera mitad de Los demonios, dedicada a exponer el estado de confusión inherente a la infancia que vive nuestro protagonista. Lo vemos, por ejemplo, acompañar en una quedada a su hermano mayor y sus amigos. Siguiendo en silencio la conversación de los mayores e hilando lo que capta con algo que ha oído antes en clase, llega a la conclusión de que haber jugado a los novios con un compañero le convierte en homosexual y, en consecuencia, en afectado por el VIH. O lo vemos mediar, junto a sus dos hermanos mayores, en una pelea entre sus padres que amenaza con tornarse violenta. En ambos casos, y aunque Félix nunca la manifieste, somos conscientes de su incapacidad para entender del todo lo que pasa a su alrededor, de su carencia de un esquema mental que le permita distinguir la gravedad de una crisis conyugal de la de unos prejuicios de adolescentes.
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El pequeño Félix, protagonista de Los demonios, aparece sentado ante la mesa de una fiesta de cumpleaños, con los invitados al fondo desenfocados. Al cortar al contraplano, la cámara, situada a la altura del niño sentado, panea con cautela siguiendo los movimientos del ritual de entrega de regalos. Dado que se trata de una fiesta adulta, rigen las normas de cordialidad distendida en el intercambio de gestos y palabras. Pero la perspectiva es la de alguien que no termina de comprender esas normas. La vista en leve contrapicado, sumada a las continuas irrupciones de movimientos en primer plano que imposibilitan cualquier equilibrio en el encuadre, denota pues lo ajena que resulta para Félix la situación filmada. Él se encuentra, literalmente, a otra altura y nivel. Escenas similares, descriptivas y alejadas de cualquier trazo de conflicto argumental, abundan en la primera mitad de Los demonios, dedicada a exponer el estado de confusión inherente a la infancia que vive nuestro protagonista. Lo vemos, por ejemplo, acompañar en una quedada a su hermano mayor y sus amigos. Siguiendo en silencio la conversación de los mayores e hilando lo que capta con algo que ha oído antes en clase, llega a la conclusión de que haber jugado a los novios con un compañero le convierte en homosexual y, en consecuencia, en afectado por el VIH. O lo vemos mediar, junto a sus dos hermanos mayores, en una pelea entre sus padres que amenaza con tornarse violenta. En ambos casos, y aunque Félix nunca la manifieste, somos conscientes de su incapacidad para entender del todo lo que pasa a su alrededor, de su carencia de un esquema mental que le permita distinguir la gravedad de una crisis conyugal de la de unos prejuicios de adolescentes.
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